帮忙想一个玄幻小说名字,不需要霸气,只要好听,有个性一点的,比如唯我独仙,升龙道。


 发布时间:2021-04-10 18:28:08

一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出,原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。所谓玄学因子,即是著重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神秘学等等面向的解读、描写与探索”。20世纪90年代后期网络文学兴起,在网络上发表的小说作品与日俱增,有些带有剑与魔法风格的冒险故事,曾一时被归类为RPG(角色扮演)小说。但随著故事题材的拓展与多元化,开始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类,并且迅速普及于网络社群之间。到了2000年之后,由于文类定义的松散模糊,原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐怖等传统范畴的幻想小说,都可以被归于玄幻小说之类,因此其定义也明显超出了黄易初时对此用词的设想。玄幻小说所涵盖的类型大致上和英语中的fantasy较为接近。约莫在玄幻一词开始普及的同时期,奇幻一词亦被引入中文用于对译fantasy,但由于两者的使用社群重叠不大,因而各自发展出不同的涵义。对于惯于以奇幻对译fantasy的社群而言,玄幻意指“混和奇幻、科幻、武侠、仙侠、神魔等多重要素的中文幻想小说”。对于惯于以玄幻来统称幻想小说的社群而言,他们有时会以玄幻来统括fantasy的范畴,有时会以魔幻一词来指称欧美的fantasy小说,尤其是强调其偏重于超自然与魔法的特色。

玄幻起于何时,恐怕各有各的说法。《山海经》《搜神记》可能是源头,《蜀山剑侠传》应该是现代玄幻的鼻祖。但“玄幻小说”这个名词来自于黄易,是有记载的。玄幻小说的定义,至今仍有不少争议。科幻小说家叶永烈说过,科幻小说、魔幻小说、玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法得到较多的承认,所谓幻想小说是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。区别在于:科幻小说注重建立在科学基础上,以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作;魔幻小说是建立在神话基础上的,以西方的《魔戒》、《龙枪》等为代表。而玄幻小说是在中国大陆兴起的热潮,它建立在玄想之上,走得比魔幻小说更远,更自由,不受科学依据的束缚,有更多空间可以发挥幻想,黄易可视为中国现代玄幻小说的一个代表,而天马行空的想象在宅云野鹤的《踏古诛天》体现得更为充分,将东方的千古之迷“河图洛书”穿越到无边无际的星河,将宇宙星空概念与东方仙幻色彩恰到好处的融合,堪称玄幻神曲之奇葩。中国的玄幻小说数量之多,种类之繁杂,早已把这各种元素都收拢其中了。网络上最火红的玄幻小说之一《飘邈之旅》开宗明义就说:“也许会看到古代中华的延续;也许会看到先进的文明;也许会看到诱人的法宝;也许会看到仙人的遗迹;也许会看到西方中世纪的古堡;也许会看到各种稀奇古怪野兽;这就是飘邈之旅。

”仅仅从这里,我们就可以看出,玄幻的玄,和玄学没有瓜葛,仅仅是一种海阔天空恣意纵横的玄想。而新锐人气作家宅云野鹤,在《踏古诛天》作品相关中更直接指出,埋葬万恶的书荒,拒绝老套与死板的网文,玄幻小说的创作永远是自由的,由此可见一斑。小说中人的修炼系统化。非人类的修炼系统化。最后人兽的世界、人妖的世界、以及魔兽世界。玄幻:这个词辞海中没有,不过从么“某某幻”的构词结构可以分析“玄幻”的概念应该视基于“玄”这个背景的想象吧。那么“玄”的意义就可查了:1、幽深玄妙、高远莫测的道;2、精神性的宇宙本体。而纵观被我们称之为“玄幻小说”的文学作品“玄幻”的内容真实的的确确的“高远莫测”。大量的“玄幻小说”里面有中国的武术和谋略、西方的魔法、再加上科幻,或者特异功能,更有神话,而且往往是中国、印度、希腊神话并存其中。

人物外貌描写和景物描写多一点,而且人物对话不要白话,要文艺一点,不会文艺的话就搞笑一点,总之要让人看的下去,最主要的要突出人物个性,不能没有人物特点,可以借用一些古诗词提高档次,不知道你写的是什么类型的,反正要是宫廷的那种就要尽量文艺,或者搞笑或者很有深度,不能写那种一抓一大把的题材,要与众不同。要是江湖的那种尽量把人物写得逍遥一点。反正无论什么,突出主角的个性是第一位,对话可以适量减少,或者采取别的叙述手法,要是就想多写对话的话,就一定不要多写白话,尽量写得吸引人。

典型人物的个性是丰富的,“其丰富性的源泉”来自于人物个性的复杂性。典型人物的性格思想是“人的个性特征的重要方面。”所以我们说,典型人物个性的复杂性主要表现为人物思想的复杂性,个性的丰富性主要来自于思想性格的复杂性。人物的个性方面为什么具有复杂性这一特征呢?从思想性格上讲,“由于事物的必然性表现为无限的可能性,但这种可能性并不是朝着同一逻辑方向运动,而是双方逆反运动。”这种双向的可能性便是偶然性。在典型人物的经历遭际中也存在着诸多可能性,这种偶然性因素的出现是人物的思想性格变得复杂起来。莎士比亚笔下的麦克白是一个具有复杂个性的主人公。本来作为苏格兰的一员大将,他品行端庄,为人正直,忠于职守,勇敢善战,他在讨伐叛乱、抵御外敌凯旋而归的途中,偶然遇见三个女巫,她们预言麦克白将成为未来的君王,再加上妻子的偶然怂恿,他潜藏着的野心(本来这种野心只是潜藏而已)便迅速膨胀,于是他杀死了邓肯,夺取了王位。

在庆祝登基的宴会上,被他谋杀的班戈的鬼魂偶然出现,又是他魂不附体。后来他听信了女巫的话,吓跑了贵族麦克德夫,又杀死了他妻子和女儿。他一直在血泊中前进,直到众叛亲离,最终被麦克德夫和麦尔康消灭。应该说,麦克白实现野心的过程就是他复杂性格产生和呈现的过程。这其中我们看到他野心勃勃、不择手段、凶残险恶、多疑固执等特点,同时我们又看到他思想性格中软弱的一面,他杀人之前有犹豫,杀人过程中感到恐怖重重,杀人后又后悔无穷,忧心忡忡,焦躁不安。由此,他的思想性格变得丰富而复杂,他的个性也复杂起来。个性的复杂性不是所谓的个性的杂乱性,混乱性,它不能丧失人物灵魂的支撑点。

有的作家在追求人物个性的复杂性时,时而将人物写得比什么都好,时而将人物写得比什么都坏,时而由抽象的善跳到抽象的恶,时而由抽象的恶跳到抽象的善,跳跃不定,变化无常,从而使人物变成了怪物,让人捉摸不定。实际上,作为优秀的文学典型,它的个性就性格而言包含着肯定性因素和否定性因素,有着性格因素的二极性,“这种二极性的具体表现是无限多样的,例如美——丑,善——恶,悲——喜,勇敢——怯懦”等等。在不丧失人物灵魂支撑点的前提下,这些肯定性因素与否定性因素以及二极性的特征交叉融合,构成一个多维多向的立体网状结构,人物性格呈现复杂性。这种人物是个性复杂的圆形人物,而不是怪物。

在典型人物的复杂性中隐含着矛盾性。这种矛盾性就性格而言,它是人物“性格深层中各种元素的矛盾运动而引起的颤动”形成的,这种“矛盾运动”与人物的经历、遭际中的偶然性因素的出现有很大关系。在莎士比亚的悲剧《麦克白》中,悲剧主人公麦克白可以称得上具有矛盾个性的人物。作品一开始,麦克白就以一个矛盾性的人物形象出现在人们面前:一方面他品貌端庄,为人正直,忠于职守,勇敢善战,做出了有益于国民的事,另一方面,他又潜藏着可怕的野心和强烈的权势欲。我们看到,在善良正直的内心深处,隐埋着一颗多么可怕的罪恶的急待萌发的种子。这是多么惊人的矛盾现象!随着时间的推移,环境的变换,一系列的偶然性因素的相继出现,悲剧主人公个性的矛盾性进一步显露,谋杀邓肯,夺取王位是他一生的转折点,从此他的性格就发生了根本性变化,显示出新的矛盾性:一方面他野心膨胀,不择手段,敢于冒险,凶狠残忍,独断专横,另一方面他的内心滋生着忧郁,聚集着恐怖,堆叠着后悔。

他就是这样一位具有鲜明矛盾个性的人物,一位独特的悲剧主人公。在文学作品中,具有矛盾个性的典型人物比比皆是,除麦克白而外,像阿Q、贾宝玉、还有托尔斯泰笔下的安娜(“她时时在向道德准则挑战,又时时在向道德准则妥协;她时时在向世俗观念抗争,但又时时在向世俗观念投降。”)等等。马克思主义哲学告诉我们,世界上的一切事物都处在普遍联系与变化发展中。典型人物的个性也不例外。随着间的推移,人物活动环境的变化,人物的经历由于偶然性因素的出现而日趋丰富复杂,富于变化,人物的思想性格也就有了发展变化性。莎翁笔下的哈姆莱特就是一例。在矛盾冲突开始前,哈姆莱特热情幻想,天真乐观,把一切事物都看得异常美好,可是后来,一系列的意外事故在他面前展现,迫使他转入忧郁和沉思,尤其是他父王的鬼魂向他揭发了克劳狄斯的血腥谋杀之后,他的精神更是受到了空前的沉重的打击。

于是,他的内心紊乱了,他开始了紧张的精神探索。他一方面探索社会罪恶的深度与广度,另一方面探索改革社会的途径和方法。可是,由于人文主义的致命弱点,他虽然在认识社会的深度与广度上达到了当时一般人难以达到的水平,但却失重感到势单力薄,无法行动,他的内心由此展开了尖锐激烈的思想斗争,甚至出现了“活下去还是不活”的精神危机。随着敌人凶残面目的不断暴露,他下定决心,认准元凶,沉着应战,内心又出现了相对平静的状态。所以,在和雷欧提斯“比武”中,在身负重伤的紧急关头,他当机立断,以无比的勇气杀死了克劳狄斯,完成了替父报仇的直接任务。应该说,矛盾冲突开始后,哈姆莱特的性格特征就发生了突转性的根本性的变化,变化的原因就是一系列的意外事故的出现:父王的被害,母亲的不贞,自己的同窗好友如今成了敌人的帮凶,心爱的情人奥菲利亚居然成了敌人手中的工具,过去对克劳狄斯做鬼脸的人,如今却以高价买下他的画像。

在内外矛盾冲突中,他的思想性格不断发展,由紧张的精神探索到产生“活下去还是不活”得精神危机,到决心杀死元凶克劳狄斯,性格由稳健到脆弱,再到坚强。所有这些变化与发展无不给典型人物个性的发展变化性特征以最有力的证明。以上我们已经指出写好人物的个性对塑造典型人物的重要性和意义,同时强调把握人物的个性特征是写好人物个性的关键所在。怎样才能塑造出富有个性的人物呢?主要是避免和克服认识上的错误,掌握和运用正确的方法。认识上的错误主要表现在对个性在典型中重要地位认识有偏差,对个性的解释有误。有人认为个性仅是共性的具体体现,个性的地位不很重要。这是不对的,所谓个性应该是事物本身的独特性,是一事物与他事物的区别性。

人物的个性在典型中的地位举足轻重。如果认识不到这一点,就会出现问题。如解放后,我国的新闻学作品中曾出现高、大、全的人物形象,将人物的性格特征夸大到不合理的地步,是人物的思想性格失掉了真实性,人物的个性受到严重损害,“典型人物”成了概念化的人物,让人遗憾不已。我们写人物的个性,最主要是抓住人物的个性特征,将人物塑造成具有丰富复杂个性的圆形人物,就描写手段而言,方法很多,主要有以下几种:一、利用环境写人物;二、利用细节写人物;三、利用心理写人物;四、利用语言写人物。环境塑造人物,这在文学作品中俯拾皆是。随着环境的时空变化,人物的经历变得丰富而复杂。老舍笔下的骆驼祥子本是一个勤劳、善良、憨厚、淳朴的乡村小伙子,到北京后,随着环境的变化,他的思想性格渐渐有了变化,勤劳、热情、憨厚忍让不能使他如意生活,于是他变得自私,想到反抗,最后又陷于消沉,不能自拔。

老舍先生就是利用这种环境的变化来展示人物独特的曲折的经历,描绘出人物思想性格变化的曲线,突出其丰富性和复杂性。运用环境时,要注意对自然环境的描写,以此衬托人物在这种环境中的状态,更要注意对社会环境的描写,以此揭示人物思想性格变化的根本原因。莎翁在其悲剧《李尔王》中集中描写了暴风雨场景,他用自然界的暴风雨来写了而亡内心的暴风雨,更加有力的突出李尔王此时心中的骚动与混乱,矛盾与冲突。这比光写他外表的疯狂更能彰显他的个性,更具艺术表现力。所以我们说,利用环境塑造人物具有非凡的杀伤力。精彩的细节描写也有利于表现人物的个性,我们不能忽视。在《范进中举》中,吴敬梓为了表现胡屠户前倨后恭的丑态,就描写了相关细节:“屠户间女婿以上后襟滚皱了许多,一路低着头替他扯了几十回。

”在运用细节描写时,我们要抓住典型细节来写。在《变色龙》中,契诃夫巧妙的运用奥楚蔑洛夫脱、穿军大衣这个细节展示主人公变色前的恐慌不安与尴尬的心理,使主人公的个性丰富而鲜明。相比较而言,写好人物的心理也是表现人物个性的重要一环。在一些典范的文学作品中,作家们无一例外的注意到心理描写手段的运用,或使用景物烘托人物心理,或通过细节反映人物心理,或设置梦境外化人物心理,或直接描写人物心理。在中外现当代一些新文学作品中还出现意识流小说,通过写人物的意识流动来写人物的心理。英国现代著名的小说家弗吉妮亚·伍尔夫(1882—1941)的《墙上的斑点》,是一篇采用“意识流”的技巧写作的短篇小说。

这篇小说在现代派(又称现代主义)小说的发展史上有着非常重要的地位,甚至可以说是一篇意识流小说的典范之作。从这篇小说的叙述方式上看,也非常典型地表现出了“意识流”。小说描写人物心理活动的特点:一是主人公的心理活动是一种自由联想式的,而且始终呈跳跃式地展开;二是让人物的心理活动呈辐射状态展开。《墙上的斑点》通过心理描写来展示人物的个性,达到了写人的目的。通过心理写个性,这方面的例子除《墙上的斑点》而外,很值得一提的是莎翁的力作《麦克白》。作品的主人公麦克白在谋杀邓肯的路上,看见空中漂浮着一把滴血的匕首在引导着他前进。他在进入邓肯的卧房时,耳中充斥着“杀人啦”“不要再睡啦!”的呼喊声。

这里,莎翁用幻视和幻听的手法,清楚的写出麦克白在谋杀犯罪时的紧张情绪和恐惧心理,这为再现麦克白性格的复杂性无疑加上了很好的一笔。文学是人学,文学是语言学,个性化的语言描写也能揭示人物的思想和性格特征,对塑造个性人物产生意想不到的艺术效果。悲剧《哈姆莱特》中的哈姆莱特的语言就极富个性色彩。他的语言瞬息万变,有时是一针见血的褒贬,有时是晦涩难解的疯话,有时是粗俗的市井俚语。不同的场合,不同的心情,说出不同的话语是很正常的,但处处显露出一个有抱负、有理想、有文化素养、有思考能力的遭遇不幸的王子身上能有如此丰富的个性化语言,是在令人拍案! 典型人物的个性特征问题是仁者见仁智者见智的问题,对此问题的探讨有待于进一步的深入和拓宽,在这里就不再多说了。

玄幻 名字 霸气

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