求套中人的txt


 发布时间:2020-11-29 00:20:40

1.介绍契诃夫。契诃夫(1860~1904),是19世纪后期俄国著名的批判现实主义作家,一生写了七八百篇短篇小说和中篇小说,以及十来个剧本,深刻地揭露了俄国社会的各种病态,猛烈抨击了沙皇专制制度。1860年1月29日出生在俄国一个杂货店老板家。他从小生活困苦,靠当家庭教师维持生活和求学。1884年从莫斯科大学医学系毕业后当了一名医生。与社会和人民的广泛接触,丰富了他的阅历,为日后的创作积累了素材。从入学的第二年开始,契诃夫便在一些幽默刊物上发表短篇小说。他截取平凡的日常生活片段,凭借精巧的艺术手法对生活和人物作真实描绘和刻画,不动声色地展示重要的社会内容。他认为“天才的姊妹是简练”,“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。契诃夫的小说内容丰富,其代表作有揭露统治阶级奴才的暴戾无耻的《变色龙》《普里希别叶夫中士》等;反映小市民庸俗与丑恶的《匿名者的故事》《跳来跳去的女人》等。

《哀伤》《苦恼》《万卡》等真切地写出了劳动人民的痛苦、生活和悲剧命运;而《没意思的故事》《套中人》等则深刻地揭示出知识分子的空虚苦闷,向往新生的内心世界。他的剧作《万尼亚舅舅》《三姊妹》等与他的小说一样表面上并无离奇之处,大都讲述很普通的生活故事,然而细细品味,作品中蕴含着深邃的思想,人物的对白常常包含着丰富的潜台词。他的最后一个剧本《樱桃园》发出了年轻的俄罗斯的声音:“永别了,旧生活!”“你好,新生活!”1904年7月15日,契诃夫病逝于德国。2.相关背景。《套中人》写于1898年,是契诃夫优秀的代表作之一。1881年,沙皇亚历山大二世被刺身亡,继位的沙皇亚历山大三世加强了专制恐怖统治。当时担任宗教院检察总长的波贝多诺斯采夫给沙皇的奏章中说:“在当前这个艰苦的时代,政府的当务之急就是……平息那种头脑不清、濒于疯狂的社会舆论;必须禁止那种人人饶舌的不可名状的街头巷议,以期尽量减少流言蜚语……”在此之前,受欧洲进步文明潮流的影响,俄国也兴起变革之风,尤其在进步的知识分子和贵族中间,要求自由民主,改变专制制度的呼声日益强烈,并付诸行动。

面对汹涌的变革浪潮,沙皇政府采取一切暴力手段进行镇压,逮捕流放革命者,查封进步刊物,禁锢人们的思想言论。全国警探遍布,告密者横行,一切反动势力纠合起来,对抗进步的潮流,竭力维护腐朽没落的沙皇统治。身处这一恐怖环境中的俄国知识分子,正如高尔基《海燕》中所描写的,有在“乌云和大海之间”“勇敢地”“自由自在地”“高傲地飞翔”的海燕,但也有被“那轰隆隆的雷声吓坏了”“胆怯地把肥胖的身体躲藏在悬岩底下”的海鸟与企鹅。3.明确:小说塑造了一个顽固维护旧制度、旧生活、极端恐惧和反对生活中任何发展变化的典型人物,真实反映了19世纪末革命风暴即将来临、沙皇专制政府竭力维持反动统治、社会异常黑暗残酷的生活现状,表现作者对劳苦大众无限同情,对专制制度无比憎恶的思想感情,同时让人们坚信社会光明的未来,极大鼓舞起人们改变现实生活的强烈愿望。三、合作探究 1.讨论:别里科夫是个怎样的人? 明确:别里科夫的形象——封闭、怀旧、胆小、多疑,唯政府之命是从,与周围一切事物敌对,是虚伪守旧的伪君子,成为一切害怕新生事物的人的代名词。

2.如何看待别里科夫的“恋爱风波”? 明确:从这场“恋爱风波”中,我们可以看到别里科夫连“结婚”的义务和责任都不敢承担了,就更不用说有“求婚”的勇气!在别里科夫枯竭的心灵里,连“该结婚”的念头都产生不出来了!至于真正的爱情,那就更是别里科夫无法理解的。——仅仅是一个该结婚的念头就弄得他一命呜呼了。这就有力地突出了别里科夫的性格。在这里,作家只讲别里科夫的婚事,而不提他有什么爱情,是意味深长的。别里科夫跟真正的爱情是无缘的,从中我们可以看到作者对社会生活的观察和认识是多么深刻,对人物的刻画时多么准确到位。别里科夫的下场告诉我们:思想保守、头脑僵化的人,必然要被淘汰,旧制度、旧秩序终究会被埋葬。3.别里科夫生活和思想上有哪些“套子”? 明确:(1)生活方面有形的套子。套鞋,雨伞,棉大衣,装怀表、小刀的套子,高高竖起的衣领,坐车支起车棚,用棉花堵耳朵眼,卧室像箱子,床上挂帐字等。

(2)思想方面的套子。教古代语言,老是歌颂过去,只相信政府的告示和报纸上的文章、对不合规矩的事闷闷不乐,“千万别闹出乱子来”的口头禅等。4.这些套子对别里科夫有什么影响? 明确:套子决定了别里科夫一生令人可笑、可厌的命运。首先,契诃夫写生活套子把别里科夫套“蠢”。本来,人在雨天出门,要打雨伞,穿雨鞋,这是生活常识。别里科夫竟天天装在这个套子里,形成了一种思维惯性,“即使在最晴朗的日子,也穿上雨鞋,带着雨伞”。一年四季,不管天冷天热,有蚊子没蚊子,“床上挂着帐子。”他找对象,准备结婚,并不是出于内在情感需要,而是为了不乱“男大当婚”的俗套。他的口头禅就是“千万别闹出什么乱子”即“千万别乱套啊!”他满脑子世俗成见,一旦适应一种套子,一种生活方式,就把这种方式死搬硬套到各种生活之中,主观脱离客观,有着像堂吉诃德一样的愚蠢,套子已使他完全失去了主体意识,失去了理性。

其次,作者写反动套子把别里科夫套“坏”。小说写于1898年,当时俄国沙皇政府实行白色恐怖和高压政策,经常颁发限制人们思想、行为的法律、法令。别里科夫是一个普通中学教师、其貌不扬,人们对其不屑一顾,大家甚至不能想象他是一个可以结婚的人。然而,他在沙皇各种套子的束缚下,心地变坏了,成为沙皇统治的鹰犬。他不但自己视报纸上的条文为金科玉律,而且还要求别人也落入圈套。“凡是违背法令,脱离常轨、不合规矩的事,虽然看来跟他毫不相干,却惹得他闷闷不乐。”如一个同事参加祈祷式去迟了,中学生顽皮闹事,“在教务会议上,他那种慎重,那种多疑,那种纯粹套子式的论调,简直压得我们透不过气。”由于他搬出沙皇的法律条文压人,随时都可能向上面汇报,出卖人,大家都怕他。“太太们到礼拜六不办家庭戏剧晚会,因为怕他听见;教士们当着他的面不敢吃荤,也不敢打牌。”这个城市在他生活的十五年间,全城的人“什么事都怕。

他们不敢大声说话,不敢写信,不敢交朋友,不敢看书,不敢周济穷人,不敢教人念书写字。”足见别里科夫对人们危害之大。这个小人物凭借套子的威力,发挥着对人们的震慑作用。他在和柯瓦连科吵架时,口口声声要把谈话内容报告校长,并威胁说:“这事又会传到督学的耳朵里……这还会有好下场吗?”这完全露出了他一副沙皇套子忠实走狗的嘴脸。最后,作品写反动套子把别里科夫套“死”。别里科夫是在与柯瓦连科吵架后气死的。这个“气”有两个方面:一是气在受到了柯瓦连科的怒骂和怒推。柯瓦连科把他骂得很凶,推得很重,他口舌上无力抗衡,拳脚上也不能相迎,一副狼狈相,又遭到女朋友哈哈大笑的奚落,人格受到了前所未有的侮辱。二是气在柯瓦连科明目张胆地乱套,并毫无顾忌,这是他气死的主要原因。十几年来,城里人都对别里科夫敬畏三分,不敢乱套,惟独柯瓦连科压而不服,言谈举止大出格,大乱套,别里科夫感到无力制止,“礼崩乐坏”,他痛心疾首,结果忧郁不堪,气急败坏,得病而死。

他死死抱住套子不放,极力维护套子,最终为套子献出了生命,成为反动套子的殉葬品。5.作者是如何表现别里科夫的? 明确:语言、肖像描写;环境和场景刻画。6.为表现别里科夫,作者运用了什么样的写作手法? 明确:夸张与讽刺的手法。突出表现别里科夫神经兮兮、荒唐可笑的外貌特征及内心世界;通过鲜明对照和精当的细节描写,突出表现了主人公虚弱、虚伪、自欺欺人的性格特,充分表现出契诃夫作为幽默讽刺大师炉火纯青的艺术造诣,给人以启迪的同时又给人以极大的美的享受。夸张表现在两个方面,一是夸张人物形象,像别里科夫这样整天躲在“套子”里的人,在生活中是不可能存在的;二是夸张人物的作用,说他把“整个中学”辖制了“足足十五年”,连“全城都受着他辖制”,大家什么都不敢干。这些夸张是作者对生活的高度概括,揭示了社会的本质。别里科夫是众多“套中人”的典型代表,而他对人们的压制,也是种种专制压迫的结果。

讽刺也表现在两方面,一是通过对别里科夫性格行为的夸张,嘲讽了“套中人”的丑陋和可憎;二是以戏剧化的情节,描写别里科夫可悲的下场。他生平最怕出乱子,结果乱子偏偏找上他,挺好的婚事让他自己无端搞出了“乱子”。7.为达到夸张和讽刺的效果,课文运用了哪些修辞手法? 明确:比喻、夸张、反复、反问、讳饰等。8.我们是不是“套中人”?如果是,如果看待“套子”? 套子是一种比喻说法,也可以说是规矩,它实际上是指限制人的思维、行动的各种思想观念、纪律、法律、制度和生活环境(生活圈子),它对人的要求是“应该怎样,不应该怎样”。无规矩不成方圆。必要的、合理的套子是保持社会稳定秩序、推动社会和谐、健康发展的强大力量。但是,套子也有负面作用,特别是落后、反动的套子,像枷锁,可以把人的手脚、思想套“死”。契诃夫在作品中实际上提出了一个人的主体性问题。人是环境的产物,人也可以反抗环境。

人虽然离不开套子,但也不能完全愚昧无知地被套子套住,人应该有理性,要敢于怀疑,善于反思,跳出洞穴,破除迷信、盲从、奴性意识,改变陈旧的思维模式,形成开放的眼光和主体意识。总而言之,人生要有约束的规矩,但不能作茧自缚;人必然进入生活圈子,但不能落入怪圈,这就是《套中人》给我们的深刻启示。《套中人》的结构 契诃夫的短篇名著《套中人》(1898)于19世纪最后两年在文坛上出现,至今仍闻名世界。人所熟知的别里科夫的典型形象,在今天仍有现实意义。这篇小说的思想内容的丰富和艺术技巧的完美的有机结合,吸引着广大读者。90年代末,俄国社会处于革命的前夜。这位敏感的作家预感到了“山雨欲来风满楼”的革命形势,看到了光明的未来。但是,现实中旧的习惯势力和传统观念在束缚着人们的手脚,“装在套子里的人们”极力维护黑暗的社会。这引起了这位忧国忧民的作家的无限惆怅:“眼下这种关在四堵墙中的生活,没有自然,没有人,没有祖国,没有健康和胃口——这不是生活。

”对丑恶现实的无限憎恶和对美好的未来的热烈渴望,推动契诃夫将酝酿已久的题材写成了感人至深、激情跌宕的《套中人》。作品通过因循守旧、精神僵化、害怕和敌视一切新生事物的别里科夫的形象,有力地揭露了90年代末俄罗斯社会的反动保守的丑恶本质。热情地呼唤着自由光明的到来。《套中人》中没有离奇复杂的情节,它的情节是从日常生活中提炼出来的,用新、旧两种不同的社会思想的矛盾构成小说情节冲突的基础。故事讲的是一位教希腊语的中学教师别里科夫害怕变革现实,整天提心吊胆地过日子,总想把自己装在密封的套子里,与世隔绝(这是破题,或称交代)。可是人人都怕他,“有他在”,人们不敢自由行动。他利用看不见的法律,所谓“常规”辖制着全城,压得人们喘不出气来(这是情节的开端)。他和华连卡姐弟的相遇是情节转折的关键,也是主人公悲剧命运的开始。爱说爱笑的华连卡的出现,在一潭死水的现实中溅起一股浪花。

人们极力把别里科夫从死水中拉出来,让他俩结合。但别里科夫担心将来的“义务与责任”,怕惹出麻烦, “闹出什么乱子”来。“促狭鬼”画的《恋爱中的人》的漫画,推动情节的发展。华连卡姐弟骑自行车郊游,别里科夫到华连卡弟弟柯瓦连科面前发出警告,激怒了的柯瓦连科,叫他滚蛋,抓住他的衣领,使劲一推,把情节推向了高潮。主人公的生病和埋葬是情节的结局。小说反映了两种思想冲突的发生、发展和最后解决的完整过程。《套中人》结构严谨,特点是“故事套故事”,即用“镶边故事”写成的。作者按照自己的创作意图和主题要求,把小说分为三个部分,使其成为互相联系的结构上的节,层次清楚、首尾呼应。第一部分是由村长老婆玛芙拉的故事构成的。它是为小说的第二部分别里科夫的故事作了铺垫,是对顽固保守的社会现象的概括.由玛芙拉的故事引出别里科夫的故事,开门见山,顺理成章,并起着深化主题的重要作用。第二部分是小说的中心,它是由别里科夫的故事组成的。

在结构上,采用转折式的结构方式,人物的命运先在顺境中发展,突然的结婚事件,使别里科夫的命运急转直下,造成悲剧的结局。作者把他的死放在小说的开头,突出地表现了“装在套子里的人们”的悲剧,紧接着写他同周围人的矛盾以及有他不可避免的毁灭的命运,最后才写他的悲剧的下场。这样的结构安排,增强了作品的艺术效果。别里科夫的悲剧命运来自社会,也来自别里科夫的独特性格. 作者抓住人物外部特征与性格有关的部分,突出地加以勾画,造成鲜明的印象,“一闭眼睛,就可以看见那个画面”(契诃夫)。在《套中人》里突出别里科夫“隔绝人世”、顽固保守的独特怪癖,进行夸张的描写。作者从外部特征进而深入到他的精神世界,对其层层剥皮 作者借景抒情,倾吐了他对幸福和自由的渴望。这同埋葬别里科夫那天抒发的快活感情相呼应:“啊,自由啊,自由!只要有一点点自由的影子,只要有可以享受自由的一线希望,人的灵魂就会长出翅膀来。

”盎然的诗意发出了自由的赞歌,传达出了作者热恋自由的一片赤子之情。从作品的结构上看是十分调和而又自然的,在对丑恶现实乾地揭发之后,作者表示了对光明未来的热切希望,唤醒人们改变现实。人物配置是一切艺术作品结构的重要组成部分,《套中人》的人物配置以现实生活的基本矛盾为依据,选择两种对立人物,使其在相互冲突中显示人物性格的各自特点。小说的人物可分为四组:玛芙拉与别里科夫;用漫画嘲弄主人公的“促狭鬼”和总是醉酒、叹气、嘟哝“别里科夫那样的人多得不行”的阿发纳西;有自己生活方式和独立思考能力的柯瓦连科,自由活泼的华连卡;头脑清醒的伊凡·伊凡尼奇和中学教师布尔金。不同人物性格的交织,有力地突出了小说的主题。

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